Классика...
Под классической понимают в историческом смысле музыку второй половины XVIII века — начала XIX века (этот период традиционно соотносят с классицизмом). Понятие классицизма не слишком широко применимо к музыке, так что в устойчивой характеристике Гайдна, Моцарта и Бетховена как венских классиков присутствует и немалая доля качественной оценки их творчества как фундамента для дальнейшего развития музыкальной композиции.
В типологическом смысле «классической» часто называется в разговорном и публицистическом стиле речи так называемая «академическая» музыка, находящаяся в отношении преемственности прежде всего к сформировавшимся в Европе в XVII—XIX вв. музыкальным жанрам и формам (опера, симфония, соната и т. п.), мелодическим и гармоническим принципам и инструментальному составу. В тех или иных конкретных случаях конфликт композиторов-академистов XX века, особенно принадлежащих к авангардным течениям (например, Джона Кейджа или Карлхайнца Штокхаузена), с музыкальной традицией прошлого может быть очень резким, но это именно конфликт (предельно напряжённый диалог), тогда как иные типы современной музыки — от поп-музыки до джаза — с классической европейской музыкальной традицией почти не взаимодействуют.
Впрочем, те или иные эксперименты по скрещиванию академической музыки с разными другими традициями предпринимались на протяжении всего XX века: от созданного Джорджем Гершвином гибрида классики и джаза до записей в сопровождении симфонического оркестра или с иными заимствованными у «академистов» элементами исполнения, практиковавшихся многими рок-группами (например, «Deep Purple», «Queen», «Metallica», «Alice Cooper», «Nightwish», «Cradle of Filth», «Lacrimosa» и другие).
- Юношеские оперы Моцарта...
Личность Моцарта
Окружавшие Моцарта люди ощущали в отношении к внешним формам жизни, что характер его переживания совершенно отличается от испытываемого ими. Первое, что обыватель критикует в жизни и поведении гения, это его «непрактичная» натура. Непрактичным был и Моцарт, но, разумеется, не в изначальном значении слова, то есть он не то, чтобы питал нерасположение к действию как таковому и был склонен только к размышлению и созерцанию. Наоборот, он умел действовать энергично и целеустремленно, но лишь тогда, когда такая стихийная устремленность была необходима ему для преодоления всего тормозящего и сковывающего свободу; так было, например, в его борьбе против зальцбургского архиепископа, а затем — с собственным отцом.
- Личность Моцарта...
Юношеские оперы Моцарта
(продолжение с главной страницы)... Ария Аспазии «Nel sen mi palpita» («В груди моей трепещет»; № 4, g-moll), с ее скорбью, еще более трогательной благодаря сдержанности, с ее модуляционным развитием, которое вряд ли хоть раз покидает минор, и с ее терпкими хроматизмами, во всем уже обнаруживает черты позднего мастера, хотя по напевности она и не достигла еще столь высокого уровня. Выгодно выделяется также и песенная по складу ария «Тu sai per chi m'accese» («Ты знаешь, к кому пылаю»; № 18), с ее характером простого сердечного утешения. В других чувствительных эпизодах Моцарт успешно следует за итальянскими образцами.